Решение жюри Венецианской Мостры вошло в историю громких фестивальных скандалов

Присуждение высшей награды Венецианского кинофестиваля драме "Неизвестная женщина" датско-египетского режиссера Мэй эль-Тухи вызвало и на фестивале, и в мировой прессе скандал: фильм, по всем рейтингам ходивший в аутсайдерах, получил "Золотого льва" в основном потому, что оказался единственным в конкурсе, целиком снятым режиссером-женщиной. Так возглавлявшая жюри актриса Мэгги Джилленхол подтвердила свой протест против "системной дискриминации" женщин в киноиндустрии.

Напрасно директор фестиваля Альберто Барбера убеждал разъяренных феминисток в том, что отборщики честно пытались найти среди женских заявок талантливые работы, но в этом году заявки были удивительно слабыми - логика в таких случаях перестает действовать.

Критика решения жюри в прессе касается главной обязанности фестивальных рефери оценивать фильм исключительно по его художественному качеству, игнорируя любые соображения конъюнктурного характера. Вместо этого, как писали критики и блогеры, "феминистка Джилленхол присудила победу женщине за фильм о женщинах", оставив в тени реальных лидеров довольно сильного конкурса.

На итоговой пресс-конференции журналисты прямо спросили Мэгги Джилленхол, не является ли этот выбор сугубо политическим жестом. В ответ Мэгги Джилленхол сначала пыталась неловко ерничать: "Я вообще не видела фильм, просто подумала: раз его сняла женщина - надо ей дать "Золотого льва". Потом стала настаивать, что в основе вердикта - только художественные достоинства картины: "Есть множество фильмов, снятых женщинами, которые мне не нравятся, как и фильмов, снятых мужчинами. Это решение было результатом долгих дискуссий. Мы выбрали этот фильм, потому что он блестяще сделан и по своему воздействию похож на лазерный луч".

Волюнтаризм и субъективность в решениях жюри - мотив, сопутствующий многим кинофестивалям: председатели жюри, имеющие сильное влияние на коллег по судейству, не раз злоупотребляли своими полномочиями, давая призы по личной приязни или политической конъюнктуре.

На том же Венецианском фестивале 2010 года Квентин Тарантино в роли председателя жюри превратил церемонию закрытия в бенефис своих друзей и близких знакомых, что вызвало ярость прессы, обвинившей его в кумовстве. "Золотого льва" он отдал фильму "Где-то" своей бывшей девушки Софии Копполы, с которой сохранил близкие дружеские отношения. Награды за лучшую режиссуру и сценарий ушли картине давнего друга Тарантино Алекса де ла Иглесиа "Печальная баллада для трубы". А специальный приз за достижения в творчестве был присужден Монте Хеллману - режиссеру-ветерану, который в свое время помог Тарантино начать свою карьеру, спродюсировал его первый успешный фильм "Бешеные псы".

В 2004 году Квентин Тарантино в качестве председателя жюри в Каннах отдал "Золотую пальмовую ветвь" документальному фильму "Фаренгейт 9/11" Майкла Мура, что тоже было оценено как чисто политическое заявление против администрации президента США Джорджа Буша в преддверии его выборов на второй срок.

В 2000 году Люк Бессон на посту председателя жюри устроил, как писала пресса, акт настоящей тирании. По воспоминаниям других членов жюри (в частности, актрисы Эдди Фалко), он откровенно манипулировал голосованием. Он был так очарован фильмом "Танцующая в темноте" Ларса фон Триера и исполнительницей главной роли Бьорк, что жестко блокировал любые альтернативные предложения и буквально вынудил жюри отдать картине "Золотую пальмовую ветвь", а певице - приз за лучшую женскую роль.

1997 год. Возглавлявшая жюри французская актриса Изабель Аджани агрессивно лоббировала слабый, по мнению ее коллег по жюри, фильм "Храбрец" - режиссерский дебют Джонни Деппа. Было известно, что на тот момент Аджани связывали с Деппом близкие романтические отношения. И жюри взбунтовалось, фильм не получил ничего, а Аджани разругалась почти со всеми коллегами по судейству.

2006 год. Возглавляя жюри Венецианского фестиваля, французская актриса Катрин Денёв пробила конъюнктурное решение наградить картину китайского режиссера Цзя Чжанкэ "Натюрморт", проигнорировав мнения большинства членов жюри и заявив таким образом свой личный протест против голливудского лидерства и поддержку азиатского независимого кино. Всеобщими фаворитами в тот год были "Дитя человеческое" Альфонсо Куарона и "Королева" Стивена Фрирза.

1991 год. Жюри Каннского фестиваля возглавляет Роман Поланский. Он откровенно "топит" такие картины, как "Двойная жизнь Вероники" Кшиштофа Кесьлевского и настаивает на присуждении "Золотой пальмовой ветви" фильму братьев Коэнов "Бартон Финк". В результате "Бартон Финк" забрал сразу три главные награды фестиваля, включая режиссуру и мужскую роль, что спровоцировало грандиозный скандал и вынудило дирекцию Каннского форума изменить регламент: с тех пор одному фильму запрещено давать больше двух наград из основного списка.