Комедия со смертельным исходом. "Электрический поцелуй" как помесь дамского романа с визитом к психиатру

Фильм "Электрический поцелуй", открывавший суперпрестижный Каннский фестиваль, не отмечен особыми художественными открытиями. Но уж такая повелась в Каннах традиция: заковыристое авторское кино - в конкурс, а на праздник открытия - что-то более легкое, пикантное, увеселительное. На общем безрыбье на эту роль подошла драмеди режиссера, которого во Франции считают наследником манеры Эрнста Любича - Пьера Сальвадори, автора романтических комедий, из которых наиболее известна "Роковая красотка" с Одри Тоту.

Главное достоинство его новой картины - то, что в кинематографе называют твистами: неожиданно крутые развороты событий, когда зритель должен срочно пересмотреть все свои прежние представления о героях и понять, что эти самые герои в союзе с авторами фильма его успешно водили за нос. Да и сами герои делают для себя все новые сокрушительные открытия типа: муж узнает, что обожающая его жена давно ему изменяет, жена - что у ревнивого мужа своя побочная жизнь, и т. п. Этот принцип кинорассказа прекрасно работает в публике: семейно-любовные интриги - мотор массовых интересов.

В "Электрическом поцелуе" мы долго и сочувственно следим за событиями, пока в последней трети фильма все не полетит кувырком. Пьер Сальвадори - мастер морочить голову и запутывать зрителя: даже имена героини в авантюрном сюжете так множатся, что уже не всегда ясно, о ком идет речь. Поэтому спойлеры здесь как нигде недопустимы: в твистах весь комедийный заряд картины.

Сюжет переносит нас в упоительный Париж начала ХХ века - как бы открыточный, отлакированный, но при этом демократический, ярмарочный, с дешевыми шансонетками и рассчитанными на толпу цирковыми аттракционами. Будут, впрочем, и уточненные арт-салоны, и кинокадр, выстроенный под импрессионистов, и сомнительные живописные шедевры, перед которыми молитвенно застыли знатоки.

Герой картины Антуан Балестро, успешный художник, потеряв в автокатастрофе любимую жену Ирен, утратил волю к жизни, винит в трагедии себя, замкнулся в своем горе и перестал писать картины, приведя в ужас своего делового друга арт-галериста Армана. А ярмарочный Париж связан с девицей Сюзанн, приехавшей в столицу из деревни и ставшей рыночной Электрической Венерой, готовой подарить каждому искрометный поцелуй: искры обеспечивает электрический разряд, тайно пропускаемый через тела целующихся. Весь доход от неотразимого зрелища идет в карман местного Карабаса-Барабаса - жестокого Титуса, держащего своих Мальвин в вечном страхе.

Кадр из к/Ф "Электрический поцелуй". Фото: kinopoisk.ru

И вот однажды по какому-то недоразумению (классическая отмазка таких сюжетов) не находящий себе места Антуан принимает Сюзанн за медиума и предлагает ей хорошие деньги, если она позволит ему, соединившись с загробным миром, поговорить с его усопшей Ирен. В Сюзанн, естественно, просыпается авантюристка, и она в дальнейшем будет исправно изображать зыбкий контакт с "тем светом", изумляясь и даже завидуя столь преданной любви. Ощупывая меблировку покоев Антуана, она найдет дневник Ирен, поразивший ее интимными подробностями (в этом пункте фильм уподобится безвкусному дамскому роману с его эротическими грезами), и постепенно почувствует, что уже и сама страстно влюблена в этого безумца.

Важную роль в этом приключении сыграет, конечно, галерист Арман, но здесь я умолкаю, чтобы не выдать самые крутые развороты сюжета.

Сюжет этот придуман очень неплохо, но, когда возникнут бесконечные флешбэки в еще более старый Париж с живой Ирен, фильм становится тормознутым и слишком громоздким для легкого "смотрива", на что он изначально рассчитан. Режиссер явно сам это почувствует и потеряет контроль над происходящим: мизансцена решающего диалога между Антуаном и Арманом покажется противоестественной даже для комедии, а финал, не очень уместно цитирующий "Ромео и Джульетту", не может выбрать между пародией и пафосом.

В этой картине есть все признаки старательного ремесла, но нет энергии и обаяния таланта

Есть некий дисбаланс в кастинге. Если к актрисе Анаис Демустье в роли Сюзанн вопросов, в общем, нет, то Антуану у Пио Мармая (Портос в "Трех мушкетерах") катастрофически не хватает харизмы, а безумие своего героя актер играет на уровне патологии, что уже не смешно, а тягостно. В результате на авансцену непредсказуемо выходит "роль второго плана" - галерист Арман в блистательно ироничном исполнении Жиля Леллуша, который лучше всех партнеров по фильму чувствует его жанр.

В этой картине есть все признаки честного старательного ремесла, но нет энергии и обаяния таланта - все-таки необходимого качества каннских премьер. Получился, на мой взгляд, нескучный гибрид стандартного ромкома с туристическим альбомом по старому Парижу и эротически взрюченным дамским романом. Смотреть можно, но необязательно.