От Чудо-женщины до радионяни: рецензия на фильм "Бегущая"

3 сентября в российский прокат выходит "Бегущая" режиссера Кевина Макдональда с Галь Гадот в главной роли. Мы побывали на премьерном показе и рассказываем, насколько удачной получилась попытка поместить бывшую Чудо-женщину в значительно более приземленные обстоятельства.

Гадот играет Майю Мартен - успешную лондонскую юристку, связанную с громким уголовным делом. Привычная утренняя пробежка внезапно прерывается телефонным звонком: неизвестный сообщает, что похитил ее сына.

Условия возвращения ребенка простые. Майя должна оставаться на связи, никому ничего не рассказывать и беспрекословно выполнять поступающие инструкции. В числе прочего ей предстоит за ограниченное время преодолеть довольно длинную дистанцию под чутким надзором человека на другом конце провода.

Дальше сюжет пересказывать не будем - удовольствие от подобных историй держится именно на неизвестности относительно следующего задания.

Бег на месте

При этом в "Бегущей" возникает занятный парадокс. События разворачиваются в разных районах Лондона, Майя почти не останавливается, вокруг нее постоянно мелькают люди, но само кино все равно ощущается удивительно камерным.

По большому счету здесь есть всего два действительно важных персонажа - непосредственно Майя и кукловод, который дергает ее за ниточки, на ходу меняет правила и выдает очередные указания. Все остальные убраны далеко на второй план, а некоторые и вовсе существуют исключительно в качестве сюжетных функций или массовки.

Для такой конструкции это само по себе не проблема. Наоборот, дуэль двух персонажей вполне способна удерживать внимание и без десятков сюжетных линий, взрывов и дорогостоящего экшена.

Фото: kinorium.com

Проблема в том, что именно эта дуэль здесь и не складывается.

Галь Гадот явно старается. Надрыв присутствует, вены на лбу и шее исправно вспучиваются, а слезы по щекам временами катятся самые что ни на есть всамделишные. Но какой-то искренности образу матери, которая только что узнала о похищении ребенка, все равно будто бы постоянно немного не хватает.

Возможно, дело не только в самой актрисе, но и в том, как ее снимают. Камера слишком любит статичные крупные планы, на которых каждую эмоцию предлагают разглядывать практически под микроскопом. Подобных сцен становится настолько много, что вместо постепенного эмоционального вовлечения они начинают работать в обратную сторону.

Причина тряски

На смену крупным планам регулярно приходят эпизоды с трясущейся камерой и длинные отрезки с намеренно сумбурным монтажом. Сверху все это накрывает невыразительное музыкальное сопровождение.

В результате операторская работа, монтаж и звуковое оформление скорее изматывают. Возможно, примерно такого эффекта авторы и добивались: жанр все-таки обязывает нервировать зрителя, создавать дискомфорт и не давать спокойно откинуться в кресле.

Только дискомфорт сам по себе еще не равен саспенсу.

Для этого, например, стоило значительно лучше прописать человека на другом конце телефонной линии. Классических примеров подобной конструкции в кино хватает, и один из самых очевидных - "Скорость" 1994 года.

Фото: kinorium.com

Там террорист Говард Пэйн не просто сообщает персонажу Киану Ривза, что автобус взорвется при падении скорости ниже 50 миль в час. Он устанавливает четкие правила, наблюдает за их выполнением, постоянно вступает с полицейским в словесную дуэль и постепенно превращается из голоса в трубке во вполне осязаемую угрозу.

У "Бегущей" голос есть. А вот личности за ним временами ощутимо не хватает.

Из-за этого многочисленные команды, угрозы и новые условия начинают восприниматься скорее как сценарный механизм, необходимый для того, чтобы Гадот продолжала двигаться из точки А в точку Б. Препятствия исправно возникают одно за другим, но далеко не каждое действительно заставляет сильнее переживать за происходящее.

На последнем круге

Ближе к финалу сценарий наконец заметно оживает. Авторы вспоминают, что хороший триллер должен не только разгоняться, но иногда еще и удивлять, после чего предпринимается попытка немного "дать Шьямалана".

И даже небезуспешно.

Фото: kinorium.com

Проблема лишь в том, что до этого момента еще нужно добраться, а удачный разворот истории ближе к титрам уже не способен задним числом заставить предыдущий час работать лучше.

"Бегущая" - очень жанровое кино. И, уж простите за набирающее популярность определение, довольно нишевое.

Сам формат максимально понятен: простая исходная конструкция, ограниченное время, один преследуемый персонаж и голос на другом конце провода, который постоянно держит его под контролем. Для зрителей, которые любят камерные триллеры-аттракционы подобного рода, этого набора может оказаться достаточно.

Дотерпеть до финиша

Но картина слишком сильно зависит от двух центральных персонажей, чтобы позволить себе слабость именно в их противостоянии.

В результате Галь Гадот почти полтора часа убедительно бегает по Лондону, камера жутко трясется вместе с ней, а по-настоящему цепляющих моментов возникает значительно реже, чем хотелось бы.

До финиша "Бегущая" все-таки добирается. Только большую часть дистанции хочется не переживать за результат, а немного сбавить темп.

Оценка: 2,5 из 5.