Фильму Дарьи Чаруши, который выходит в прокат 8 октября, не повезло во многих отношениях. Не повезло начаться сразу же после церемонии открытия, блистательно проведенной президентом "Окна в Европу" Сергеем Урсуляком и его соведущей - актрисой Анной Завтур - нужно было удержать на заданном высоком уровне внимание зала. Не повезло сменить имя, актрису, год выхода. Не повезло удостоиться статуса жертвы современного российского кинопроизводства от кинокритического сообщества (иногда это очень помогает в продвижении и формировании мнения зрителей). А повезло - открывать один из старейших кинофестивалей страны, имеющий немало славных традиций!
Тут очень кстати оказался официальный ролик 34-го фестиваля "Окно в Европу" с отрывком из фильма Александра Митты "Гори, гори, моя звезда" и героем Евгения Леонова - Пашкой, произносящим: "У меня тоже есть идея - выжить". Правда, сценой ранее он же в споре с Искремасом (в исполнении молодого Олега Табакова) говорит: "А я вам скажу: синематограф - тоже искусство. Искусство! Он кормит". Просматривается перекличка с судьбой фильма.
Главная героиня Василиса, сокращенно Вася (Марина Васильева), имела особые способности к музыке. К тридцати годам ранние увлечения почти заброшены, работа далека от желаемой - приходится рядиться в костюм Мэрилин Монро и подрабатывать официанткой в забегаловке, сделанной в России почему-то на манер американского дайнера. К тому же болезненным расставанием закончились отношения с парнем - известным музыкантом Даней (Аристарх Венес). Одним словом, стукнул кризис 30 лет. Самое время всему безжалостно вытесненному, подавленному, обиженному материализоваться в чудаковатой Мальвине (Анастасия Белова) - воображаемой подруге с фиолетовыми волосами. Знакомство Васи с ней впервые состоялось еще в детстве: тогда выдуманная подруга появилась в ее жизни в разгар родительской ссоры, травмировавшей ребенка.
С книжной Мальвиной, ее вежливыми манерами и склонностью поучать других, героиню Анастасии Беловой роднит разве что капризность и любовь к чужому вниманию. Не с ее ли подачи в прологе фильма маленькая Вася, выступая на детском отчетном концерте, снимает юбку и спокойно принимается за игру на пианино в одних беленьких колготках? Спровоцировать, взять на понт - таков механизм поведения Мальвины. Поставить Васю в жизни в неловкое положение, но своим вызовом, возможно, что-то ей доказать?
Проступают во всем этом черты саморефлексии. Фильм бросается в разножанровость, не придавая значения особенностям функционирования каждого направления: в эксцентрику - с каждым появлением Мальвины, в напряженность драмы - с непременным упоминанием детских травм, в комедию, абсурд и так далее. Судорожно идут поиски исключительного кинодиалекта, который позволил бы рассказать о кризисе тридцати лет что-нибудь новенькое. Получается как в поэме Владимира Маяковского "Облако в штанах": "Хотите - буду от мяса бешеный... хотите - буду безукоризненно нежный". Хотите, фильм сниму? Герою, идее и сюжету при таком способе повествования не задержаться - не успел привыкнуть к одному состоянию, как уже пошла следующая монтажная склейка.
Среди всех челленджей, что Мальвина подкидывает Васе, есть и предложение пережить кризис через поиски детской любви. Зовут его "Стасик-ананасик", солист балета в исполнении Никиты Ефремова, по совместительству - счастливый обладатель рекламного контракта с компанией-производителем газировки. Но там, где фильм приближается к своеобразию и неповторимости - в эскападах Мальвины, в отдельных, удачно решенных сценах (чего стоит танец Васи в клубе, впечатливший и Стасика, и даже хореографа Владимира Варнаву, исполнившего эпизодическую роль в фильме), режиссер Дарья Чаруша сбивается в сторону заранее выработанных решений.
Снять юбку в фильме не равнозначно ставшей знаковой сцене с развевающейся юбкой Мэрилин Монро, и уже тем более - не идентично тому, чтобы разоткровенничаться на таком кинофестивале, как "Окно в Европу". Не стоило хотя бы использовать очевидные формулы психологических бестселлеров, которые со временем еще, как оказалось, и устарели в отношении российского кинематографа, в котором появились новые фильмы о поколении тридцатилетних.
Режиссер, стараясь рассказать сразу обо всем, похож на ученика, который по неподготовленности сделал домашнее задание с помощью ИИ и заробел перед учителем, проговорившись и выдав себя: "Для более точного ответа уточните…". А мастерство режиссуры заключается в том числе в умении остановиться и отсечь ненужное.