Ольга Перетятько: История любви и страсти всегда актуальна на сцене

Волнуетесь перед дебютом в Мариинском?

Ольга Перетятько: Предчувствие у меня хорошее. Мне хочется органично влиться в уже сделанный спектакль, показать мою Виолетту. Надеюсь на чуткость маэстро и партнеров по сцене. Времени на репетиции не так много, при том, что я приехала в Петербург пораньше, отменив концерт в Испании, чтобы хорошенько все проработать без аврального режима. Хотелось бы, конечно, оркестровой репетиции накануне, но это вряд ли получится.

Дирижирует оркестром Валерией Гергиев. Мечтали выступить с маэстро?

Ольга Перетятько: С Валерием Абисаловичем я уже была на одной сцене, являясь участницей детского хора Мариинского театра в таких оперных спектаклях, как "Парсифаль" Вагнера, "Кармен" Бизе, "Борис Годунов" Мусоргского, "Пиковая дама" Чайковского. Для нас, студентов, обучающихся хоровому дирижированию, он был одним из идолов. Позднее от многих своих коллег-певцов я слышала, что так, как Гергиев, никто не умеет поддерживать солистов.

Вы наверняка не раз слушали "Травиату" будучи студенткой и, может быть, даже не мечтающей о карьере оперной солистки. Что думали о партии Виолетты тогда и сейчас?

Ольга Перетятько: Конечно, слушала. Тогда я училась на дирижерско-хоровом отделении и в оперных певцах меня все раздражало: и интонация, и верхние ноты солистов казались резкими, и тембр противным, не говоря об их итальянском языке, в котором слышался рязанский акцент. Примерно в той же терминологии сегодня я читаю обсуждения на каком-нибудь оперном форуме соцсети "ВКонтакте" после выступления оперной дивы. Об этом очень забавно вспоминать сейчас, а тогда это был юношеский радикализм. Когда я сама начала готовить партию Виолетты, поняла, как важен у Верди текст и как заметно, когда певец не владеет языком, на котором поет. Как говорила Каллас, нельзя петь партии, если не говоришь на языке, на котором они написаны. И она права: в операх Верди слово - на первом месте.

Почему эта опера - самая кассовая во всем мире?

Ольга Перетятько: На мой взгляд, потому, что это самая зрелая работа Верди в театральном смысле (наравне с "Риголетто"), где каждая нота, каждый слог на своем месте, нет проходящих моментов, музыки, которую хотелось бы купировать. История любви и разрушительной страсти всегда будет актуальной на сцене, история гениальная с точки зрения драматургии. И мне кажется, эту драму нельзя переносить во времени, потому что сюжет перестанет "работать". Социальная ситуация именно в той эпохе, о которой писали Дюма и Верди, была уникальной: тогда такое самопожертвование Виолетты имело свой смысл - сейчас все выглядело бы совсем иначе (героиня "Травиаты", бывшая куртизанка, бросает благородного возлюбленного, зная о своей смертельной болезни и не желая ломать ему жизнь. - Ред.).

После "Травиаты" в этом сезоне у вас запланированы песни Альбана Берга, композитора совсем другой эпохи. Намечаете новые горизонты в творчестве?

Ольга Перетятько: Признаюсь, у меня насыщенная концертная жизнь. Мне всегда хотелось расширять репертуар: так у меня появился цикл "Четыре последних песни" Рихарда Штрауса, который я исполнила впервые в 2010 году, затем - цикл Бриттена "Озарения", который петербуржцы слышали в исполнении с маэстро Юрием Темиркановым в Большом зале филармонии в прошлом году. Ранние песни Берга я всегда мечтала спеть, поэтому, когда маэстро Пааво Ярви мне их предложил, я очень обрадовалась.

Вы выпустили уже несколько сольных альбомов на престижном лейбле. Это помогает карьере?

Ольга Перетятько: С одной стороны, это способствует популярности, с другой - добавляет большую ответственность, поскольку на каждое "чудесно!" найдутся голоса и в противовес. Приходится бороться с завышенными требованиями, а точнее - не обращать на них внимания и делать свое дело настолько хорошо, насколько это возможно в данный момент времени.

От каких предложений, поступивших вам в последнее время, вы отказались или попросили повременить?

Ольга Перетятько: На самом деле я часто говорю "нет". Предложений было много, иногда довольно странных, иногда - слишком преждевременных. Были, например, предложения спеть в "Тангейзере" Вагнера, в "Сицилийской вечерне" Верди и в "Медее" Керубини. Ответом было, конечно же, "нет". Хотя Медея - персонаж очень заманчивый.

В вашем репертуаре всего одна русская опера "Царская невеста" Римского-Корсакова, которую вы исполняли в Берлине и Милане. Не планируете чем-нибудь пополнить?

Ольга Перетятько: Мне предлагали петь Иоланту, Снегурочку, но проекты по тем или иным причинам не складывались. Но должна сказать, что всех этих героинь, включая и Шемаханскую царицу, и Людмилу, я часто пою в своих сольных концертах, как, например, совсем недавно в филармонии Бильбао.