Поделиться
Юнеско включило кофейные традиции Вены в список нематериального всемирного культурного наследия. Традиции Госфильмофонда вполне могли бы претендовать на пополнение этого списка в контексте международного представления кинонаследия России, которое успешно осуществляется крупнейшим хранилищем фильмов в мире, несмотря ни на какие санкции, повороты истории и тревожные прогнозы на будущее. Когда завершился второй Венский кинофестиваль российского кино, стало очевидно: в Австрии русские фильмы расставили правильные международные киноакценты. И это были дни, когда культура гораздо сильнее влияла на настроения людей, чем экономика и политика.
Госфильмофонду удалось невозможное: за несколько дней охватить столетнюю историю нашего кино с 1914 по 2014 год и объединить на экране одну страну с тремя названиями: Российскую Империю, СССР и Российскую Федерацию. Представить в Вене фестиваль не только интересный, но и сомасштабный человеку, когда число и уровень показов не вызывает чувства усталости и эмоциональной перегруженности, а западает в душу и остается там навсегда. Хронологически рамки венской программы "Новое российское кино и киносокровища Госфильмофонда России" охватывали от первой мировой войны до событий наших дней. Со взглядом на историю через женскую судьбу: от похождений молодой женщины в Первую мировую войну в дореволюционной картине Михаила Мартова "Огнем и кровью"; до фильма "Еще один год" 2014 года из жизни одной современной семейной пары, снятой Оксаной Бычковой по мотивам володинской пьесы "С любимыми не расставайтесь". Собственно, и в картине Александра Митты "Шагал-Малевич", представленной в Вене, речь шла не только о дружбе двух российских художников, но и о роли жены во взаимоотношениях гения, общества и истории.
Итак, Вена, аншлаг в Бург-кинотеатре, показ "Шагала-Малевича", все места в партере заняты за час, балкон - битком, у стен негде встать. Режиссер картины Александр Митта явно доволен таким раскладом. "Марк Шагал всю жизнь любил свою жену, - рассказывает режиссер в ответ на просьбу определить, чья роль в его фильме все-таки главнее. - Когда она сильно простудилась и неожиданно за одну ночь умерла, - в жизни, не в нашей картине, - Шагал утром пришел, упал на ее кровать - никакой мелодрамы в этом не было - и лежал там шесть часов. А когда встал, то он был седой... И после этого полгода не мог работать и писать. Сыграть человека, который достоин такой любви, который создает такую атмосферу в семье, как верный друг, помощник, как человек, который во всем помогает своему мужу, - это сложная работа. В нашем фильме актриса Кристина Шнайдерман, сыграв жену Шагала, по-моему, с задачей справилась... Но я хотел обратить внимание на следующий момент: в этом году очень интересная подборка фильмов на фестивале в Вене, настоящее собрание картин. "Окраина" Бориса Васильевича Барнета - уникальная работа, старт всей оттепели в кино к новому движению, картина, лишенная какой бы то ни было идеологии, говорящая языком полной правды. Сам Борис Барнет в годы нашей учебы - это был просто живой наш бог. Мы на него молились. Он был невероятный красавец, боксер в прошлом, у него было пять жен, и эти женщины так сильно его любили, что они образовали клуб жен Бориса Барнета. Они собирались, обсуждали его, собирали сведения о нем... Он был невероятно доброжелательный, добрый человек, но его постигла трагическая судьба. В 63-м году "Мосфильм" решил реорганизовываться, и не нашел ничего лучшего, как уволить Бориса Барнета. Он был довольно молод еще по нашим понятиям, - 62 года ему было. И он покончил с собой, не пережив этого. А через два года вспыхнула на весь мир его невероятная слава, и если бы он бы жил - просто ставил бы дома чемодан с грязным бельем, брал новый и разъезжал бы по всему миру, потому что все фестивали захотели видеть его фильмы. И то, что в Вене еще раз вспомнили его картину, по-моему, хороший культурный шаг Госфильмофонда. Так же как и показ "Соляриса" Андрея Тарковского. Он мой сокурсник, мы пять лет учились вместе. Пока учились, все были равны, а когда окончили, он с первых же шагов пошел все выше и выше. Но однажды мне довелось соседствовать с ним в ГДР, еще во времена жестких режимов: "Солярис" и моя картина "Гори-гори, моя звезда" были названы двумя самыми любимыми фильмами немецкой молодежи. Мне приятно сейчас еще раз было оказаться с ним в одной компании... Я мог бы столь же высоко аттестовать все картины из российской программы. Госфильмофонд собрал классную коллекцию, представить себе лучше, многообразнее советское и российское кино, по-моему, невозможно. Мы скромно попали в этот список. Может, и незаслуженно, но мы во всяком случае гордимся этим.
P.S. Самый популярный вопрос А. Митте в Вене был: не хотел ли бы он теперь взяться за фильм про австрийского художника Климта? "Климт и без меня великий, - отвечал режиссер. - А вот про Эгона Шиле я бы снял".