Смотреть фотогалерею кадров из фильма

На экраны выходит шпионский боевик "Код доступа "Кейптаун". Авторы пытаются продолжить тему, затронутую в таких картинах, как "Отступники" Мартина Скорсезе и франшизе про агента Борна ("Идентификация Борна", "Превосходство Борна", "Ультиматум Борна") -  коррупция и предательство поселились на самых верхах пирамиды власти.

Режиссером выступает молодой швед Дэниэл Эспиноза, для которого "Код доступа…", - первый голливудский проект.

В центре сюжета - отступник, бывший агент ЦРУ Тобин Фрост (Дэнзел Вашингтон), торгующий секретами прежних работодателей.

Фрост вышел на рынок международного шпионажа по идейным соображениям. Некогда во время его спецоперации коллеги уничтожили человека, случайно подвернувшегося на пути, а у Фроста есть моральные принципы и главный из них - не трогать невинные души. Ясно, что с таким настроем карьеры в ЦРУ не сделаешь, вот агент, специалист по вербовке и ведению допросов, и стал промышлять шпионажем против своих бывших хозяев. В руки к нему попадает список сотрудников ЦРУ, работающих на две, а то и три, или даже на четыре стороны, по сути - на тех, кто больше заплатит.

В качестве новаторского подхода к теме продажности спецслужб в фильме заявлен сценарный ход - протагонистом Фроста становится молодой парень Мэтт (Райан Рейнольдс), смотритель конспиративной квартиры ЦРУ в Кейптауне, идеалист, мечтающий сделать в разведке честную карьеру. Сценарист Дэвид Гуггенхейм решил представить сюжет именно с точки зрения Мэтта, хотя в режиссерской трактовке центровым в паре главных персонажей все же выглядит Дэнзел Вашингтон.

В оригинале фильм называется Safe House (ближе по смыслу к "Конспиративной квартире"). С утра до ночи и так дольше года Мэтт сидит на квартире и ждет гостей. Но вот Мэтту выпадает шанс проявить себя: в Safe House привозят Фроста. Однако удача оборачивается для Мэтта крахом: после провала явочной квартиры Мэтт и Фрост обращаются в бега и руководство ЦРУ не зря подозревает, что молодому идеалисту не справиться с лучшим вербовщиком за всю историю разведслужбы.

Конечно, зритель ждет, каким же способом Фрост будет вербовать Мэтта, настраивать его против любимой корпорации, к каким хитрым психологическим методам воздействия прибегнет. Дэнзел Вашингтон играет уставшего от жизни парня, которому, похоже, даже баснословные деньги, полученные от продажи секретов родины, душу не греют. Его герой видит в Мэтте такого же идеалиста, каким и сам был когда-то, и четко просчитывает, что завербовать Мэтта можно честным излиянием собственной биографии. Лучшее вранье состоит, как известно, на 90 процентов из правды. Фрост повествует Мэтту о том, как он сам дошел до жизни такой, что теперь вот - в бегах, а на хвосте у него не только ЦРУ, но и пара - другая разведок мира. Хочется пожалеть этого большого и сильного мужчину. Ну и добавляет моральный шантаж - описывает, как, в случае, если Мэтт его упустит, а это произойдет обязательно, продажные боссы из ЦРУ растерзают самого Мэтта в считанные секунды.

Дэнзел Вашингтон играет скучного "проповедника", повторяющего, словно мантру, одно и тоже: человек способен стать мерой добра и истины, а любая структура, обличенная властью, со временем деградирует и таким сообразительным и прытким парням, как Мэтт, на госслужбе не место. Проповедь срабатывает практически сразу и Мэтт переходит на сторону отступника, по крайней мере, на большую часть действия в фильме. А вот то, что он так и не уходит из системы, ставит весь пафос фильма под сомнение.

Экшн и боевые сцены в картине решены в стиле франшизы о Борне: схватки быстрые и кровавые, достаются они практически целиком на долю Райана Рейнольдса. Есть в фильме и несколько сцен, в которых по следу главных героев идут вооруженные головорезы арабской наружности, реалистичность этих эпизодов создает "документальная" камера оператора Оливера Вуда, опробованная им в трех кинофильмах про Борна.