У французской культурной традиции есть очаровательная особенность: русский акцент, к тому же женского рода. Немало прекрасных русских женщин связали свою судьбу с французскими скульпторами, художниками, писателями. Одна из них, красавица и умница Лидия Делекторская, более тридцати лет была не только музой Анри Матисса, но секретарем, переводчицей, близким другом, настоящим ангелом-хранителем всей его семьи.

Они познакомились в 1932 году, когда Матисс заканчивал копию своего знаменитого "Танца", ранее заказанного ему русским меценатом Сергеем Щукиным, и ему нужна была помощница в мастерской. Лидия, в тот момент оказавшаяся в Ницце одна, без денег, была на седьмом небе от счастья. Матисс, изрядно поголодавший в молодости, находил любую возможность отблагодарить душевную и скромную женщину сверх жалованья. Однажды он попросил ее позировать - так было положено начало великолепной серии портретов. "Вам суждено упростить живопись" - предсказал Матиссу его учитель Гюстав Моро, и эти картины вполне оправдывают слова великого художника.

Истинно королевским богатством не только для Лидии, но для всей мировой культуры стали его подарки: Матисс преподнес своей любимой модели два оригинальных рисунка: один - на Рождество, другой - ко дню рождения. С годами уже сама муза и модель стала покупать у художника особенно понравившиеся ей рисунки и отправлять в московский Музей имени А.С. Пушкина, где уже хранилась целая коллекция его картин, а затем в Эрмитаж. И после ухода Матисса из жизни Лидия Делекторская продолжала делать подарки российским музеям, не забывая его слов: "Я жду многое от русского искусства, потому что чувствую: в душе русского народа хранятся несметные богатства; русский народ еще молод. Он не успел еще растратить жара своей души".

Еще более энергичный пример служения искусству - одесситка Дина Верни, муза скульптора Аристида Майоля. Она пришла к нему в мастерскую пятнадцатилетней девочкой с крепкой ладной фигуркой - и сразу стала любимой натурщицей. Скульптуры, копии Верни, и сегодня украшают Париж. Талантливая девушка интересовалась литературой, живописью, во время войны и вступила в ряды Сопротивления. В 1941 году ее арестовали, но Майоль сумел выручить свою музу, и переправил ее в Ниццу к Анри Матиссу, где Дина позировала и самому мэтру, и его коллегам, - Пьеру Боннару и Раулю Дюфи.

В 1944 году Аристид Майоль погиб в автомобильной катастрофе. По завещанию все его работы и состояние отошли к Дине Верни. Благодаря безупречному вкусу, хватке и предприимчивости, она очень быстро стала успешной галеристкой, едва ли не самой известной в Европе. Именно Дина Верни открыла миру Эрнеста Неизвестного, Оскара Рабина, вывезла в Париж Михаила Шемякина и устроила его первую персональную выставку.

В 1995 году Дина Верни создала фонд своего имени и музей Майоля. Коллекцию музея составили картины Анри Матисса, Ивана Пуни, Василия Кандинского, а также работы Ильи Кабакова, Владимира Янкилевского, Оскара Рабина, Эрика Булатова. Все они стали известными на Западе благодаря знаменитой парижской галеристке, музе Майоля Дине Верни.

Таким же талантом открывать новые имена обладала Эльза Триоле. Как и ее сестра Лиля Брик, Эльза мечтала стать музой выдающегося поэта. И он появился - в парижском кафе "Куполь", на собрании сюрреалистов Эльзе представили молодого Луи Арагона. У нее в багаже была романтичная влюбленность в Маяковского и неудачный брак, от которого осталась лишь французская фамилия, у него - возлюбленная Нанси Кюнар: сумасбродная, эгоцентричная богачка-англичанка. Но Эльза поняла, что этот мужчина - единственный в ее жизни. И сделала гениальный ход: познакомила Маяковского и Арагона - поэтов одного поколения и одного направления, но живущих в разных мирах. Так была продолжена российско-французская культурная традиция, в которой обозначились новые имена: абстракционизм Кандинского и балет Дягилева, музыка Стравинского и футуризм Маяковского - именно Эльза знакомила Арагона со всем, что происходило в искусстве обеих стран. И одновременно подавала пример преданности: литературные заработки Арагона были слишком ничтожны, и тогда Эльза придумала изготавливать из ракушек, речного жемчуга, металлических колец, пуговиц, камешков и даже из наконечников от клизм ожерелья на продажу. Они пользовались фантастическим успехом, Эльза стала своей в мире моды и отлично зарабатывала. Потом она с большой иронией опишет этот период своей жизни в книге "Ожерелья".

Любовь Эльзы и Арагона была взаимна и вдохновляла обоих. Горький называл Арагона одним из самых светлых имен среди великих. Эльза, долгое время жившая в тени славы знаменитого мужа, начала писать, и даже получила Гонкуровскую премию - неслыханное дело для иностранки. Жилось им нелегко: французская печать объявила её агентом КГБ, обвиняла в жажде славы, называя "бездарной женой гениального поэта". Но трудности только способствовали творчеству: Эльза Триоле написала более двадцати книг, Арагон посвятил ей целую антологию великолепных стихов "Любовь Эльзы", ставших классикой любовной лирики. Ведь он всегда говорил ей: "Женщина - будущее мужчины".

Статья опубликована во вкладке La Russie d'Aujourd'hui в Le Figaro (Франция) 17.03.10

Французская версия также доступна в формате E-paper на странице 11

Тексты, опубликованные во вкладках, могут подвергаться стилистической правке со стороны газеты-партнера.